王之理：《鼓楼外》表面写仇恨实则是写善良
展现京味儿文化的现实题材电视剧《鼓楼外》正在北京卫视热播，该剧是编剧王之理在《傻春》《正阳门下》《情满四合院》等作品之后创作的又一部力作。接受本报记者采访时，王之理表示：“创作剧本对我来说是通过我对社会的认知、文化的感触以及三观的表达，从一个小切口带给观众一种启迪、一个思考方向。”
一笑泯恩仇的故事
电视剧《鼓楼外》讲述的是老木匠易大船的大徒弟于钟声、二徒弟尹东义之间的恩怨纠葛。最终，于钟声放下仇恨，选择原谅;尹东义幡然醒悟，迷途知返。剧名为什么叫《鼓楼外》?王之理说：“我创作时抓住的一条主线是老北京人的局气，讲规矩，讲理儿。就像北京城鼓楼外的中轴线，北京的城市规划布局、历史沿革发展，都是按中轴线走的。剧名叫‘鼓楼外’，寓意在此。”
王之理说，《鼓楼外》表面写仇恨，实则是写善良。剧中于震饰演的于钟声有原型。“原型是我的一个朋友，他的故事挺触动我的。受他影响，《鼓楼外》其实是讲一笑泯恩仇的故事。于钟声出狱后开始疯狂地报仇，但结果是两败俱伤，自己也走入人生低谷。后来他懂了，是报仇让他误入歧途，要懂得放下。”
从2006年进入编剧行业至今，王之理创作的剧本从《傻春》《正阳门下》《正阳门下小女人》，到《情满四合院》《鼓楼外》，都有鲜明的京味儿特色。王之理说：“北京文化是中国文化的一部分。中国文化其实是融合，是由不同地域、民族的团结、融合形成的‘和文化’，我的作品贯穿这样的文化内涵和精神内涵。”
写的是身边事身边人
作为土生土长的北京人，王之理认为，写自己身边的人、亲身历经的事，能让观众感受到真实。王之理说：“我写的都是身边事、身边人。我的剧中人物基本上都有原型，有时候是好几个原型融合在一起。不管是《正阳门下小女人》里的公私合营，还是《情满四合院》里的大院规矩，都是我熟悉的故事。《正阳门下小女人》里的徐慧真，原型就是我家边上小酒馆的老板娘。在我的作品里，每一部戏都讲一个道理。《傻春》讲的是对家庭的牺牲与付出;《正阳门下》讲收藏即人生，要堂堂正正行正道;《情满四合院》讲的是感情的复杂与坚贞;《正阳门下小女人》写的是原谅别人就等于包容自己。”
写戏重点在于写人
从《傻春》里的赵素香、《正阳门下》的韩春明，到《正阳门下小女人》里的范金有、《情满四合院》里的何雨柱，看过王之理编剧的作品之后人们会发现，这些人物非常鲜活，让人看过就难忘。而且这些作品有一个共同点，都是表面讲事，实则讲理。王之理说：“我写戏重点在于写人。”
创作中，如何让人物鲜活、有个性?王之理说，创作的关键是要把人物最本质的东西挖出来。“把自己当成故事里的人物，要把情感、情怀真真儿地放进去。戏剧的冲突、人物的情感转变，每一个细节要怎么处理，才不让观众感觉到难受，都是要用脑用心的。在故事里你就是主角，你就是每一个角色，你得变成他们，和他们一起流泪、流血，才能让他们活生生地立在那儿。”
“如今，剧本创作可以被数字化、程式化，几分钟要有一个高潮，高潮之中要有小高潮，这些都是技术性的，不是文化，不是艺术。”说到创作成功的秘诀，王之理说，一切都离不开生活积累与沉淀，“生活的阅历就是积累，是创作素材的积累。要有足够的生活积累，足够贴近生活才能提炼;要在平淡的生活中找到最深的东西，把它挖出来才能引领;还要能把中国人的仁、义、礼、智、信等传统美德，通过故事提升、传递出来。”(刘桂芳)
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