《新神榜：杨戬》系列第二部如何打破二郎神的脸谱化？
科技的部分主要是混元气，相当于现实中的电、燃气。“在查阅资料时，我发现东汉时期的科技已经很发达了，比如青铜齿轮，所以我把当时的人畜力结合片中架空神界的故事背景设计，就有了混元气。”
因为神仙们不能在天上腾云驾雾了，所以影片中出现各式各样的飞船，有杨戬的船、小葫芦仙的船、四大天王的船，还有官府用船、货运用船、老百姓的私人船。龟爷透露，杨戬的船主要追求快，灵感来源是汉朝军用的快艇，是当时非常普遍、机动性极高的一种突击类快船，小葫芦仙是卖私药的，他的船是金龟子，在古典医书上，金龟子是一味中药。
最大挑战，飞天舞中一个角色的一个镜头就需要花费至少一个月
三维渲染水墨作为追光作品中最标志性的视效看点，此前在《白蛇：缘起》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》中均有不同的展现，并且每一部作品都在不断突破，这次在《新神榜：杨戬》中的太极图大战，水墨质感更是令观众惊叹。
制片人路晞介绍，太极图设计和概念阶段是最难的，“因为古籍里面记载，只是说它是一个超级厉害的法宝。在影片中太极图的设定不是一个具体的场景，而是一个虚幻的空间，身在其中它会把所有进入的人的心魔勾起来，会把人打入到一种幻境空间中;设计团队前前后后磨了有半年多，有很多种完全不同的方案，为了能够在CG的镜头中突出东方质感，我们舍弃了几个三维结构更强的概念，而是采用了水墨和二维风格的呈现。从设计到最后制作，共花费一年多的制作时间。”
如何用三维CG的手段去呈现水墨效果，是非常大的挑战。导演赵霁透露，团队研究和测试花费了近一年的时间。“难点在于如何从三维场景过渡到太极图的二维水墨风，平面的纸和一个立体的桥无法衔接，所以我们把三维的桥做了大幅度的卷曲动作。在太极图水墨画中，还有一层东西是宣纸一样的质感，我们的做法是在环境层，比如在地面石头上面加了一层这种宣纸的感觉，在不同的角度下都能感受到传统水墨画的质感。”龟爷也表示，太极图的美术风格之所以用传统水墨画感，是为了追求对气的流动感。
而除了太极图大战，片中婉罗跳洛神赋的飞天舞也是备受观众好评的一场戏：瀛洲仙乐坊，仙台楼阁之上，花瓣纷飞，众仙女们轻纱漫舞，玉动珠摇。“翩若惊鸿，宛若游龙”的飞天美态，搭配歌手银临婉转优美的动情吟唱，效果惊艳。观众对这场戏评价颇高：“敦煌壁画的美人从墙上飞出来了”“飞天舞、洛神赋、敦煌壁画等场景将中国传统文化的美诠释到了极致”。
导演赵霁透露，本来这场戏是没有的，但在敦煌采风的时候，走进莫高窟就像进入了另一个世界，“感受到了古代艺术家们的想象力，于是有了灵感，古代神仙的宫廷宴会，有舞蹈有音乐有乐器自己演奏。就决定加这场戏。而且婉罗的身份设定就是一个舞者，片中这首《洛神赋》提取自曹植的《洛神赋》，抒发的是无限的悲伤怅惘之情，对应片中婉罗对于重要之人的思念。”
飞天舞这场戏是在空中完成的，赵霁表示，这场戏的技术难点在于舞蹈本身，“需要在失重的状态下去呈现舞蹈，我们找了专业的舞蹈演员去演绎敦煌舞，让舞蹈团队先在地面进行了编舞设计，用动捕技术呈现在立体的空间中，并增加了360度的空间变化和摄像机运动，之后再调整动作，反复尝试;舞蹈老师参考三维动画调整动作，我们也花费了大量的精力和动画师沟通舞蹈的走位和编排方式，反复修改磨合;舞蹈演员跳的时候没有无重力飘带，制作的时候需要把飘带加上去，要考虑到如何配合角色，以及要符合科学的物理状态;有一环需要处理人物动起来的飘带和头发，这是全片最具挑战的一部分，一个镜头中的一个角色就需要花费至少一个月，是普通镜头20-30倍的工作量。”
国漫新维度，观众和市场需要慢慢“养成”
《新神榜》系列第一部《新神榜：哪吒重生》虽取材自《封神演义》，却以更酷、更年轻的视角对哪吒的精神内核进行了全新解读和演绎。给国漫打开了一个全新的想象维度，在人物塑造、世界观建立和视觉风格上均大胆创新。
第二部《新神榜：杨戬》同样如此，赵霁认为，两部电影最大的关联就是他们处于同一个世界观体系之下，此外，两部电影都有对打破宿命的探讨，“但是《新神榜：哪吒重生》里的李云祥偏坚硬，杨戬更加闲适。”
《新神榜：杨戬》构建了一个前所未见的神话世界，赵霁认为动画的魅力正是在于可以把想象中的世界最大化。在他看来，传统与创新并不矛盾，中国传统文化的血液早已融进每一个中国人的骨子里，而创新则意味着用年轻人的声音讲述故事，用最新的技术创作故事，用现代化的思想解读故事。以更加年轻的视角讲述着古老的中国故事，为传统赋予新生。
2021年2月21日，电影《新神榜：哪吒重生》上映之际，影片导演赵霁发了一篇长微博，提到《新神榜：杨戬》团队的一位重要同事，在春节假期回来的第一天，写了离职邮件，“他对杨戬非常重要，过年前他和我说，想要换个行业试试。我和他说，我们等一等，哪吒卖得好，我们就可以坚持下去了。梦想可以等，但是生活等不了。用梦想活着，可能能撑一年两年三年，但终究，我也没有任何理由劝说他留下。”
中国的动画行业需要动画人的坚守，路晞也认为，动画电影观众和市场需要慢慢“养成”，“动画电影是一种很特殊的艺术表现形式，会很集中地展现文化性，同时动画电影也有相对固定的观影群体。一方面是创作者不断地投入自己的想法和表达;另一方面，在动画电影上映后，观众的反馈也会反哺创作，我觉得是观众和创作者共同在探索一种中国人独有的动画艺术表现形式。”
据悉，《新神榜：杨戬》渲染的总量比《白蛇2：青蛇劫起》多了20%。而国漫近年来的进步也是有目共睹，在赵霁看来，动画电影的想象空间非常大，可以天马行空地创作很多实拍电影难以实现的东西。他说自己成长过程中很少能在电影院里看到国产动画电影，所以他进入这一行业的理想就是“我们努力的方向是希望下一代能看着国产动画电影长大”。(张嘉)
